在新都桥，千万别轻易举起相机，怕你再也舍不得放下

很多人*次去川西，*站大概率会选新都桥，理由很简单，名声太大，什么“摄影家的天堂”、“光与影的世界”，帽子一顶比一顶高，但说实话，我头一回去的时候，心里是有点打鼓的，毕竟这年头，名不副实的地方太多了，滤镜一摘,啥也不是。

可当我真正站在那片河谷里，看着下午四五点钟的太阳斜着打在山坡上，把青稞田照得透亮，杨树的叶子被风吹得翻出银白色的背面，远处藏房的炊烟慢悠悠地往上飘的时候，我心里就一个念头：得，这地方,确实有点东西。

新都桥的美，不是那种张牙舞爪扑过来的，它很安静，甚至有点懒散，你沿着国道318随便走，不用刻意找什么观景台，路边随便一停，就是一幅画，那种美是渗透在空气里的，是光影跟大地在玩的一场游戏，尤其是秋天，叶子黄了，但不全是黄，是那种从绿到黄再到焦糖色的渐变，层层叠叠的,像谁不小心打翻了调色盘。

但今天主要想聊的不是风景本身，而是——人像。

你可能会问，去新都桥拍风景就拍风景，扯什么人像？我一开始也是这么想的，直到有一次，我蹲在路边等光线，一个穿着藏袍的阿妈背着一捆干草从田埂上走过，夕阳把她的影子拉得老长，投在金黄色的青稞茬上，那一瞬间我鬼使神差地按下了快门，不是偷拍，是等她走近了，冲她笑了笑，指了指相机，她也笑了，嘴里说着我听不太懂的藏语，但那个笑容,我现在还记得。

后来我翻看那张照片，背景是虚化的杨树林和远山，阿妈在画面的右下角，脸上一道一道的皱纹，被阳光填得满满的，我突然觉得，这才是新都桥真正的灵魂，风景是静止的，但人是活的，有了人的新都桥，画面才有了温度,有了故事。

所以后来我再去，就有意识地会去拍一些人像，不是那种刻意摆拍的、穿着华丽藏装站在镜头前微笑的“游客照”，而是那些生活在这里的人，清晨在河边打水的女人，中午在路边卖苹果的小孩，傍晚赶着牦牛回家的汉子，他们可能穿得并不光鲜，脸上还有高原红，但那种从骨子里透出来的自然和从容,是任何模特都学不来的。

拍人像的时候，我有个习惯，就是尽量不打扰对方，远远地用长焦抓拍，或者先聊几句天，等对方放松了，再举起相机，尊重是前提，有一回在塔公草原附近，遇到一个放牧的小女孩，我给了她一块巧克力，她很高兴，在草原上跑来跑去，我就在旁边坐着，有一搭没一搭地按快门，等她跑累了，坐到我旁边看照片，笑得咯咯的，说“再来一张再来一张”，那一刻我特别满足，觉得摄影这事儿，不只是为了出片,更是一种相遇。

新都桥的光线对拍人像特别友好，尤其是早上九点前和下午四点后，光线是斜的，很柔和，照在人脸上会有一层淡淡的金色轮廓，如果背景是深色的树林或者山脉，人物的立体感一下子就出来了，我试过正午拍，效果就差很多，光太硬，阴影重,人脸容易花。

如果你带着家人或朋友去，想拍点好看的人像照，我也建议别总在路边那几个网红打卡点挤，往镇子周边的乡道里走一走，找一片没什么人的杨树林，或者一条通往远处的小路，让人物走进去，回个头，或者在田埂上坐下来，随便一拍都是大片，背景干净了，人物就突出了，关键是要自然，别端着，新都桥更适合的就是那种“不经意”的感觉。

但说到底，我写这些，其实是想提醒你一件事，去新都桥，别光顾着拍风景，也把镜头抬起来，对准那些活生生的面孔，因为风景会一直在那里，但人脸上的那种生动，是可遇不可求的，你拍到的那张人像,可能比任何一张风景大片都更值得珍藏。

毕竟，地方是*，人是活的，光与影再美，没有人的气息,总归少了一点魂。

下回你再去，不妨试试，站在路边,等一个身影走进你的画面。

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